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6月16日至18日，在阿那亚临海的沙丘戏院，由中国新一代后生戏剧导演丁一滕担任总导演的音乐诗剧《发怔》亮相阿那亚戏剧节。奉陪着大段诗化独白，一个男东说念主和一条鱼的爱情故事迟缓张开，演员用肢体和音乐搭建起如梦似幻的感官世界。当下环境的巨变、现代东说念主的精神难题，嵌套上一个好意思东说念主鱼的童话故事，酿成交汇着纪念与梦幻、稳定与孤苦孤身一人的情节。在别具一格的戏剧引申场域里，海岸线勾画出剧中深情告别的梦，精彩的献艺激励了不雅众热烈的心思共振。

导演丁一滕

献艺终结后，丁一滕在阿那亚接纳封面新闻记者专访，谈及我方与戏剧结缘的创作历程，从解读传统剧见地小戏院作品《窦娥》启动，一直到改编自刘震云同名演义的大戏院作品《我不是潘小脚》，他将“新程式”的创作理念融入到现代戏剧的创作当中，同期暖和近些年社会的热门话题。谈及这次前去海边的户外戏院创排新剧，丁一滕共享说念，“我并莫得刻意次序这个剧目要传达什么含义，就像剧名‘发怔’相通，有时间可能等于一种空缺，一种恭候，一种旁不雅，一种感受。海洋是具有包容性的载体，承载着东说念主类的容貌和强大的当然力量，海边的当然环境也诟谇常巧妙的，它本人就能创造出魔力和有时性。对于我而言，这部作品愈加解放、松开、开垦，整个创排经过也相配享受。”

谈自创的“新程式戏剧”：

奠定了我方的戏剧创作标的

2015年，在中央戏剧学院导演系读研的丁一滕接到橄榄枝，成为欧丁剧团建团以来首位中国特聘演员，奴婢尤金尼奥·巴尔巴学习。尤金尼奥·巴尔巴是国际戏剧大家和欧丁剧团的首创东说念主，在乌镇戏剧节看完丁一滕献艺的话剧《女仆》后，时任戏剧节荣誉主席的他被舞台上的扮演所惊骇，于是邀请丁一滕前去丹麦欧丁剧院学习。跨文化的戏剧求知之路开启，丁一滕“从最启动在孟京辉戏剧责任室当演员，再到自后随着尤金尼奥·巴尔巴导演学习，能在宇宙范围内乃至全世界范围内领有细腻契机，奠定了我早期行为戏剧导演的创作标的，也对我探索我方的戏剧作风和语汇有着决定性匡助。”丁一滕认为，恰是收货于欧丁剧团的五年游学资历，我方逐渐酿成“新程式”的创作理念。

在戏剧东说念主类学和欧丁戏剧扮演标准的影响下，通过东西鸠合、古今清醒的戏剧创作情势，丁一滕操纵“新程式”的理念，将现代西方戏剧元素与中国戏曲相交融，默契创作出《窦娥》《新西厢》《伤口隐没在茫茫暮夜中》等多部作品。他以中国传统文化的精髓为基准，将中国戏曲扮演艺术中的程式化体系行为起首，交融现代西方现代戏院的不雅念和标准，从头解读经典传统中的中国元素。从相对小众的实验戏剧到眩惑更多暖和的市集化大制作，丁一滕永久在进行东西方交融的引申，但愿创造出更具舞台能量的戏剧作风，给以不雅众起初文化疆界的全新戏院体验。

“不论是大戏院的交易剧目，还是小戏院的实验剧目，永久不变的是‘新程式戏剧’创作标准，是我对我方作风的坚捏、阐扬和放大。”丁一滕说，“新程式戏剧”是他的理念支捏点和引申的发展标的，他的所有创作王人围绕着“新程式戏剧理念”张开，“好像翌日面向大戏院的作品会更多，但我王人是在用新程式的作风络续与不雅众调换，同期我也会将引申警告梳理出戏剧表面，但愿翌日能成为学者型导演。”

导演丁一滕

干系《窦娥》和《我不是潘小脚》：

一部干涉情谊最多，一部咫尺最惬意

《窦娥》是丁一滕2016年创作的作品，那时他刚从丹麦回来，带着从欧丁剧团学到的丰富警告找到戏曲演员，在他们的戏曲传统程式中加以转变，对中国元杂剧《窦娥冤》进行转变性改编。丁一滕自编自导自演，探索跨文化新戏剧的演绎模式，他也认为这部作品是“新程式戏剧”的起首型作品，为他进一步教唆团队探索创作提供了基础，“在窦娥临了发下誓愿的那段戏里，我融入中国戏曲、日本能剧和巴厘岛跳舞等艺术样式，酿成了相配热烈的个性作风。这部戏是从小戏院到大戏院的过渡和飞跃，对我我方来说也诟谇常进攻的作品，因为它既恪守了传统文本的力量，又融入了西方戏剧扮演的元素，同期它的阐扬样式和想想内涵又十分现代。”

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《窦娥》剧中，丁一滕饰演窦娥

在欧丁学习本领，丁一滕发现了中国戏曲和欧丁戏剧的相似之处，由此奠定戏曲行为话剧《窦娥》的进攻元素。在西方现代玄学的影响下，《窦娥》从原有故事中调整视角，通过个体与世界的矛盾暗射施行，暖和个体面临红运的强硬和抉择。对丁一滕而言，《窦娥》是最难以割舍的一部分，起步时间的各种辛劳，刚刚启动创作的一丝一滴，于今仍旧令他充满谢意。丁一滕共享说念，“就像痴东说念主在说梦，痴东说念主在作念戏，我处于相配入迷的景况，同期相配享受这种嗅觉。《窦娥》诚然比拟青涩，但我认为它相配顾惜，因为它弥漫隧说念。即使较之以前，我有更为丰富的警告来重构这部作品，但我依旧不太应许连续蜕变，而是想阻难肠保护我方的创作初心。”在那之后，他还陆续对《牡丹亭》《西厢记》进行现代阐释，从现代中国年青东说念主的角度重塑剧中东说念主物，发掘戏剧更多的可能性。

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话剧《我不是潘小脚》

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话剧《我不是潘小脚》咫尺正在宇宙巡演中，不同于原著演义和同名电影，话剧版在保留原著乖张性的同期，将传统戏曲形象与现代戏剧意料鸠合，使得李雪莲这一扮装得以延展。在剧中，实力派女演员张歆艺饰演李雪莲，展现了这位女性怎样以执拗的人命姿态独自角力于窘境中。在丁一滕看来，这是他迄今为止最惬意的一部作品，“诚然《我不是潘小脚》有电影版的前例，何况电影版基本上是无人不晓的，但我反而认为这是能源。我知说念我方有独到的创作特点，也相配执意地深信了早期构想，用男性群像和又名女演员来展现李雪莲在风暴中鳏寡平安的力量感，恰是宿命感铸就了这个扮装。”

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对于翌日的规画打算：

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我方依旧会全情干涉戏剧

本年五月，“丁一滕戏剧作品展演”在上海宛平剧院上演，四部作品先后上演，包括交融三种扮演样式的《牡丹亭不竭》，改编中国经典的《新西厢》，嫁接西方题材的《伤口隐没在茫茫暮夜中》以及挖掘巴蜀文化内涵的《暖锅江湖》。知名度的擢升好像会带来名利，但丁一滕永久莫得健无私方从事戏剧的初心，不论参与综艺还是与明星配合，他王人保捏着难得的平时心。谈及与张歆艺、屈楚萧的配合，丁一滕坦言，“我是用显着的创作作风和真诚的处世立场打动了他们。他们王人是很好的东说念主，很好的艺术家，全身心肠干涉我方的行状，对戏院有相配热烈的渴慕。张歆艺永久执着于扮演生计，屈楚萧从中戏毕业时许下30岁的时间回首戏院的诺言，他们王人有一份古道的怜爱，从作品的角度起程，咱们是共同完成了这个阶段的一种抒发。”丁一滕认为，一部作品是大众整个孝顺聪惠心血的效果，一齐走来能有专注于行状的主创成员同业，他认为我方相配荣幸。

追究昔时的创作生计，瞻望翌日的创作规画打算时，丁一滕说，“从最启动加入世界知名剧团排练戏剧，到归国后创排小戏院的实验剧目和大戏院的练习剧目，我的体验感还是很充足的。对我来说，咫尺最进攻的是享受戏剧，而不是将就我方完成强制性的创作，或者英勇获取外界的认同。来岁我可能会放洋，鞭策国际的戏剧配合规画打算，也会和尤金尼奥·巴尔巴再续前缘，但愿借此促进中国戏剧国际化。”

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